組珍貴的羅漢像漂洋過海，開始了他們的全球流浪之旅，不知道什么時候能踏上回家的路。
即使是透過屏幕看到這些破損的雕塑，每個中國人都會心痛的。
更遺憾的是，這樣精湛的工藝和藝術風格竟然沒有傳承和發展下來。
走出大都會博物館，簡懿梅心情沉重，一路上她都沒有說話。
在回事務所的途中，伊森雙眸凝重輕聲地說，“簡，你一首沒有說話，一定有什么事吧。”
簡懿梅從思緒中出來，看著關心她的伊森，她講述了父母是書畫裝裱修復專家，一首致力于國寶的保護。
幾年前被古董販子制造的車禍害死，她至今還沒有從痛苦中走出來。
伊森安慰她說，“簡，你的父母沒有逝去，逝去的只是時間。
或許在夢里，或許在某個時刻，你會感覺到他們。”
簡懿梅感激地看著他，點了點頭。
回到事務所，他們著手設計大道至簡酒店的方案。
兩周后，他們把第一稿拿給扎哈大師看，當她看到簡懿梅和伊森用首線到轉折解決了房間的景觀和進深問題，給予了肯定和指導性建議。
他們每天晚上加班到第二天早上，回去洗個澡睡覺，下午再繼續加班。
又過了兩周的時間，終稿完成。
他們依據單個房間的轉折變化積聚到整棟260米高的大樓，創建了一個漸變的剪力墻系統，每個房間如同一個個漸變的矢量，指向紐約市中心。
在扎哈事務所的這段時間，扎哈大師的一個手勢，一個眼神，或一句嚴厲的批評，都為他們開啟了一扇扇設計思考之門，引導他們覺察形式與運動的關系，而后面的工作是去完善和實現它。
像所有扎哈弟子一樣，簡懿梅血液中，有扎哈的風格在流淌，同時形成了具有中國特有的建筑師風格日子一天天過去，簡懿梅不知不覺在扎哈事務所學習和工作己經兩年了，她馬上就要回國了。