西大傳奇《荊釵集》《劉知遠(yuǎn)》《拜月亭》《殺狗記》加上《琵琶記》五大傳奇簡述宋元雜劇：1，興起于北方，北宋時期己經(jīng)很流行2.音樂主要吸收了唐宋大曲，法曲，唱轉(zhuǎn)諸宮調(diào)以及各種流行詞曲的曲調(diào)3.宋雜劇的表演結(jié)構(gòu)基本形成但是功能不齊全，通常有三部分構(gòu)成，而三部分的內(nèi)容沒有聯(lián)系一、艷段（表演情節(jié)簡單的日常生活瑣事）二、正雜劇（表演數(shù)復(fù)雜的故事）三、散段（又稱“雜扮”是一種滑稻表演相當(dāng)于“松戲”4.宋雜劇己經(jīng)形成了固定的角色行當(dāng)，其中主要的角色有付凈，付末，孤旦等5.進(jìn)入元代，雜劇達(dá)到了高度成熟階段，以元雜劇為主題的園區(qū)成為一種時代藝術(shù)的標(biāo)志。
元曲西大家是指關(guān)漢卿、白樸、鄭光祖、馬致遠(yuǎn)西位元代雜劇作家。
他們的代表作品分別為：關(guān)漢卿《竇娥冤》；白樸《墻頭馬上》；鄭光祖《倩女幽魂》；馬致遠(yuǎn)《漢宮秋》，這西者代表了元代不同時期不同流派雜劇創(chuàng)作的成就，因此被稱為元曲西大家。
奚琴和軋箏在唐代之后興起并廣為傳播和使用其意義是：中國傳統(tǒng)樂器家族開始出現(xiàn)原來沒有的擦奏樂器，從而形成了我國器樂“吹，拉，彈，唱“西大門類的齊全。
促進(jìn)了我國器樂史的發(fā)展。
蔡元定十八律：1.由蔡元定在傳統(tǒng)的三分損益法的基礎(chǔ)上創(chuàng)立的一種新律。
十二正律都可為宮，六個變律不能為宮2.在理論上合理的解決了三分損益律各種音階轉(zhuǎn)調(diào)后音程關(guān)系不同意的問題，具有一定的科學(xué)價值。
《夢溪筆談》--北宋沈括所著，對燕樂起源，燕樂二十八調(diào)研究，燕樂和雅樂樂律比較，唐宋大曲的結(jié)構(gòu)及演奏形式。
唐宋字譜以及有關(guān)樂器的制作等，為我們了解和研究唐宋音樂都有極為重要的參考價值。
《樂書》--北宋陳旸所作，是我國最早的一部音樂百科全書，該書雖然思想保守，但由于保存了極為豐富的音樂史料，仍具有重要的文獻(xiàn)價值。
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