入科班學(xué)藝，其艱辛非常人所能想象。
每日晨光熹微，便要起身吊嗓，“咿咿呀呀”之聲，劃破寂靜黎明，無論寒暑，從不間斷。
練身段時(shí)，壓腿下腰，疼得冷汗首冒，卻也咬牙堅(jiān)持；走臺步，一步一步，反復(fù)琢磨，力求穩(wěn)重大氣又不失靈動輕盈。
學(xué)戲之人，不僅要練得扎實(shí)的基本功，更要熟諳歷史典故、詩詞歌賦，方能理解戲中人物情感，唱出戲文的韻味深意。
過去，梨園行還有著嚴(yán)格的師承輩分和班規(guī)。
徒弟對師父，恭敬有加，逢年過節(jié)，必行叩拜大禮，平日里師父言傳身教，徒弟悉心聆聽，不敢有絲毫懈怠。
班規(guī)森嚴(yán)，諸如不許臨場推諉、不許見班辭班、不許吃里扒外等，若有違反，輕者罰跪香堂，重者逐出梨園，永不錄用。
雖規(guī)矩嚴(yán)苛，卻也使得梨園秩序井然，技藝傳承有序，保證了戲曲藝術(shù)的純正與精良。
到了近代，梨園隨時(shí)代變遷亦有新變。
民國時(shí)期，京劇西大名旦的評選轟動一時(shí)，梅蘭芳、程硯秋、荀慧生、尚小云西位先生各展風(fēng)采，他們不僅在國內(nèi)演出頻繁，還遠(yuǎn)赴海外，將京劇藝術(shù)傳播到世界各地，讓世界領(lǐng)略到了中國戲曲的獨(dú)特魅力。
同時(shí)，戲曲也開始與電影結(jié)緣，一些經(jīng)典劇目被搬上銀幕，如《定軍山》，雖只是無聲電影，卻開啟了戲曲電影的先河，讓更多人有機(jī)會欣賞到戲曲的精彩表演。
新中國成立后，戲曲藝術(shù)迎來了新的發(fā)展機(jī)遇。
zhengfu大力扶持，各地劇團(tuán)紛紛成立，傳統(tǒng)劇目得到挖掘整理，推陳出新。
新編歷史劇如《海瑞罷官》《謝瑤環(huán)》等，在保留戲曲傳統(tǒng)特色的基礎(chǔ)上，融入了新的思想內(nèi)涵和時(shí)代精神；現(xiàn)代戲更是蓬勃發(fā)展，《紅燈記》《沙家浜》《智取威虎山》等劇目，以革命故事為題材，用戲曲的形式展現(xiàn)了中國人民在戰(zhàn)爭年代的英勇斗爭和崇高精神，這些劇目曲調(diào)激昂，唱詞通俗易懂，深受廣大觀眾喜愛，在全