為什么這樣講，因為作家必須有一種共情能力，還有種抽離的能力。
一個作家要體察民情，就要和不同的人交流，聽人家的故事，感受人家的喜怒哀樂，從而形成作品。
但也要抽離，就是睡一覺自己還是自己。
還要有解決方案，不能一下把問題拋出來，抽身離去。
所以要共情就要有共情的對象，也就是采風，去聽別人的故事，感受別人的感受，然后封裝起來，作為素材。
其次要學習很多知識，例如經(jīng)濟學，從而了解故事的原委，這樣才可以和更多的人分享。
苦難在各個時代都有，但各有不同，痛苦卻是基本相同的。
就是利益分配不均，人可以忍受不認識的人飛黃騰達，家財萬貫，但卻無法忍受身邊的人過的比自己好。
這是由于認識，所以了解，所以才可以比較。
很多時候，不公來自于機遇，也就是你沒上那條船，不論你后面怎么努力，你也無法改變過去的事實，所以才有了不如你的人上位，而你明顯優(yōu)于對方而不得志。
有時候吃飯，領(lǐng)導總是單獨房間，或者單獨吃飯。
因為人的本質(zhì)差不多，吃了飯喝了酒，說出心里的秘密，如此不堪，所以同層次的人在私密活動中一定是分群的，為的是安全。
作家的共情原因是一種對別人的同情，同情心越大，接觸的各個層次的人越多。
一般人可能覺得自己的苦已經(jīng)很大了，為什么承接很多人的苦。
這也就是祥林嫂的故事，大家不愿意聽太多的苦，所以人的朋友也是有效的，不是不愿意結(jié)交，而是一旦結(jié)交，就會分享，有苦有樂有智慧。
每個人生存在世上都有其生存邏輯，也就是適者生存，所以方法各異，各有門道。
但究其原因，就是供給與需求。
所以不去了解世界，覺得都差不多，其實是不了解和不想了解的問題。
大浪淘沙，去污純清，不如和泥巴肥料打交道，怎么種出大米。
大米和肥料，土地，是混在一起的，老是高大上，忽略負面情緒，總是一味的激勵，而不去了解苦難。妄圖用金錢掩蓋，補助，最后還是要失了人心。
單位就是的小社會，差不多的人聚在一起，就是一種保護，隔絕這個群體以外的人，也就是面試的由來。
但錢只能從窮人手里賺，所以總是在猜測。
猜對了，盆滿缽滿，猜錯了，滅頂之災(zāi)。
所以所有的獨角獸公司起步一定是草根，而壯大了，就會出問題，時代變了，痛點變了，而自己也脫離的原先的群體，卻不愿意擠公交車，走泥巴路，最后就是努力方向一次次失敗。
作為作家，有溫室里的，歌功頌德，有民間的，蕓蕓眾生，但受眾不一樣。
人不可能吃到認知以外的果實。
所以要么大眾化，埋入群體，共情，要么上升到貴族，共情。
各個層級都有苦難，可能你缺點是米，他缺的是別墅，或者靠山，甚至是免于牢獄之災(zāi)，身家性命。
恨必有源，愛必有因，一切皆是苦，只是味道不同。