：除了夏遠就是小丑
首先，奧尼克先用一定的篇幅，先剖析了一番《黑暗騎士》中一些類似于光影運用、鏡頭語言、采用的技術和拍攝手法，還有夏遠所采用的流派等等。
他也特別指出了這部電影色調偏暗的問題，整不電影色調之暗沉，就算在關了燈的電影院當中也非常暗。
但是他并不認為這是個缺點，反而大肆夸贊了這一點。
“就是這種暗沉，使得整部電影的感覺整體上升！”
然后，這就是前面的內(nèi)容。
接下來的一大段，都是有關于一個元素的剖析，整整占據(jù)了80的篇幅。
那就是，小丑的篇幅。
奧尼克特地特地劃出了80的篇幅來講小丑這個角色。
“你們很難想象，一名導演如何賦與一名角色靈魂，接下來，讓我們走進這個撐起了整部電影的角色，讓我們認識這位一直以來被嚴重低估的華裔導演。”
【小丑：混沌哲學的化身與人性試驗者
小丑在《黑暗騎士》中遠非傳統(tǒng)意義上的反派，他是一個沒有過去、沒有明確動機的純粹混亂使者。
是的，很奇妙，與追求金錢、權力或復仇的常規(guī)反派不同，小丑自稱“混亂的代言人“，他的目標不是物質利益，而是打破社會表面的文明偽裝，揭露人性深處的丑陋本質。這一角色的可怕之處在于，他并非通過暴力或恐怖直接達成目的，而是精心設計一系列道德困境，迫使哥譚市民和觀眾直面自己內(nèi)心可能存在的黑暗面。
影片中夏遠飾演的小丑的哲學可以概括為一種極端的虛無主義與無zhengfu主義混合體。
他不相信任何形式的秩序、道德或規(guī)則，認為這些不過是人類為了掩蓋其動物本性而創(chuàng)造的脆弱假象。
“當緊急情況出現(xiàn)時，這些所謂的文明人，他們會互相吞噬，“小丑在醫(yī)院對哈維·丹特如是說。
這種觀點在小丑設計的“船只困境“中達到高潮——兩艘載滿乘客的渡輪，一艘是普通市民，一艘是罪犯，每艘船都掌握著另一艘船的引爆器，小丑宣稱午夜時分他將引爆未做出選擇的那艘船。
這一精心設計的實驗旨在證明，在生死關頭，人類會毫不猶豫地犧牲他人以求自保。
小丑對蝙蝠俠的執(zhí)著追獵也揭示了他更深層的動機——不是要消滅蝙蝠俠，而是要腐化他，證明即使是最堅定的道德典范也會墮落。“
你讓我變得完整，“小丑對蝙蝠俠說，暗示兩者是一枚硬幣的兩面。
在小丑看來，蝙蝠俠的正義與他所代表的混亂同樣極端，只是前者試圖通過恐懼維持秩序，后者則通過恐懼摧毀秩序，這種二元對立構成了影片最核心的思想沖突。
值得注意的是，小丑的可怕不僅在于他的行為，更在于他的不可預測性。
正如我認為的：“整個城市都是小丑的實驗室，他永遠出乎你的意料，永遠藏在你想不到的地方，永遠走在你的前面。
“這種不可預測性通過精心設計的犯罪計劃表現(xiàn)出來——從開場的銀行搶劫到假冒護士炸毀醫(yī)院，再到bangjia并“轉化“哈維·丹特，小丑的每一步都看似瘋狂卻又有其內(nèi)在邏輯，這種矛盾特質正是角色魅力的核心所在。
（請）
：除了夏遠就是小丑
完）